critique de Première

LA LIGNE ROUGE

Tant qu'il y aura de la terre, de la mer, du ciel, des plantes, des animaux, du sang et des hommes... D'août 42 à février 43, la bataille pour la conquête de l'île de Guadalcanal, dans les Salomon, fut l'équivalent pour Américains et Japonais d'un Verdun. Sauf que le décor était un brin plus paradisiaque... Il vaut mieux sauver le soldat Malick. Sans un gramme de putasserie, mais avec la juste musique d'Hans Zimmer (et aussi celle de Gabriel Fauré), sans aucune tache de sang facile mais plutôt des plans d'oiseaux multicolores, sans lieu communément lacrymal mais avec des voix off envoûtantes, Terrence Malick fait passer Il faut sauver le soldat Ryan, de Spielberg, pour une gentil film un peu niais, et prouve, vingt ans après, que sa réputation - bâtie sur ses seuls deux films, Badlands (73) et Les Moissons du ciel (78) - n'était pas usurpée. Grâce en soit rendue à ce qu'on pourrait appeler son «intelligence service». On invoque souvent cette belle image des vieillards africains en forme de bibliothèques. Eh bien, avec un film de Malick, on a un peu la même impression. L'impression d'un grand savoir, d'un grand intérêt pour (tout) le monde, aussi bien assimilé que parfaitement «digéré»... Il se dégage ainsi une grande simplicité de son travail, comme si, dans sa façon d'aborder comme par hasard les «grands problèmes universels», il cherchait davantage à poser les bonnes questions qu'à donner de grandes réponses. L'univers filmé de Malick est un paysage fluide et souplement hétéroclite, où hommes et nature sont à nouveau mêlés, égaux dans la grande valse des mondes qui tournent... C'est beau un crocodile qui se flanque à l'eau; c'est beau des hommes qui luttent contre leurs peurs; c'est beau un Mélanésien presque nu qui traverse une guerre sans la voir ni l'entendre; c'est beau une fleur minimale qui se recroqueville quand on lui caresse la tige; c'est beau un massacre au corps à corps dans les brumes de la malaria; c'est beau des collines de jungle qui ondoient entre deux tirs de barrage... Comme Cameron (dans un genre plus physique), Malick a le courage de ses convictions cinématographiques: on a, tout bêtement, rarement vu ça. Alors, c'est vrai, après une première heure parmi les plus belles du cinéma, il y a un certain effort à accomplir pour se laisser happer par le rythme assez lent de cette guerre dont c'est peut-être le film ultime - ainsi on se demande longtemps s'il y aura un coup de feu tiré... Ici, aucun romantisme imbécile, mais un hymne presque animal à l'immensité du paradoxe de la guerre - où beauté et horreur se fondent - comme un raccourci de la vie. On mourra tous au paradis.

Jean-Yves Katelan